广东现代舞团乃中国第一个现代舞专业表演团体 , 于一九九二年由广东省文化厅批准正式成立。二零零四年实行体制改革,与香港城市当代舞蹈团合资成立广东星海现代舞蹈艺术有限公司,隶属广东星海演艺集团,负责经营广东现代舞团。
—— Paul De Bruyne 白尔宁
3.如果我们想要理解来自资助机构不断增加的压力所带来的影响（尽管无法把这种影响当成一个“单纯的”参数），我们仍可利用这指标清楚显示有关后果。
例如：由资助机构订立用以衡量舞团业绩，如观众数量等林林种种的规限越来越严格。况且，罗萨斯已经发展成比利时一个主流舞团。结果，自主的空间这一尺度失去了势头。凯尔斯马克仍然可以自由发表她的政治观点，并且成功捍卫了许多关于公司运作上自由。
罗萨斯已经在发展一些针对业余舞蹈爱好者的外展计划，这些计划面向公众技巧水平不高。
这种概念性化失去了一些重要性，因为主要的编舞更多地依赖他们的直觉和自己发展起来的传统，透过“言语和概念”形式来表达比以前稍微减少。
随着受欢迎的剧目不断重演演，以满足公众的渴求，重排节目成了舞团日常工作的一部分。
各种外展计划，保留剧目型的生产模式，意味着舞团对观众的口味、市场需求及资助合理化的意识日渐提高。以往创作人主宰一切的局面在减退。
归纳罗萨斯舞团的变化如下：
——艺术和艺术家的自主性减低，但剧烈的嬗变没有发生。
——生产模式而言，重排旧作的比重在提高。
——肢体技巧并非每部作品都需要。
总体而言，我们可以说今天的罗萨斯舞团不再像以前那么激进，成为一个更为中间路线的舞团。
5. 罗萨斯舞团成立的演艺研究及培训中心（简称PARTS帕特斯）是一所闻名的舞蹈学院。我们在罗萨斯舞团观察到的变化，同样也能在帕特斯身上看到。两个案例有两个显著的区别。
收到欧共体内部的《博洛尼亚条约》的影响，规范的空间的重要性明显增强。在这条约下，欧洲所有的高等学府，包括帕特斯，都按统一标准约束(关于评估程序、师生关系、课程、津贴、质量控制等等)。以前帕特斯不属于比利时官方高等教育系统的学校。但现在，它已经在变成一个“常规的”学府。
与《博洛尼亚条约》效应有关联的是舞蹈教育中概念性的重要性在不断增长。舞者与编舞人员需要在他们的作品里有批判性的反思，及反映与社会的关系。同时，亦需要显示出作品有理论（概念性化）的支持。这种趋势与舞团的走向有所不同。
6. 作为结论我认为以罗萨斯和帕特斯作为欧洲现代舞团和舞蹈学院的范例来看——我相信它们也具备这代表性——欧洲的现代舞仍然在现代主义的自主性的保护伞下运作（从规范的空间与自主的空间、创作主导 与市场主导以及创作型与排练的动态关系中可见一斑）。走向目的性化的趋势（ 以观众导向之类）正在增加但情况并不显著。正在演变中的被资助市场，正在造成一种重要但不具有革命性的影响。
资助政策的改变对现代舞市场构成压力，为了扩大观众群，舞团会进入社区、加入教育元素等。有关压力虽然明显，但艺术的自主性还是非常受尊重。我想起码在欧洲，现代舞艺术家们还是对这环境感到满意的。
——完
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