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广东现代舞团GMDC

 
 
 

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关于我

广东现代舞团乃中国第一个现代舞专业表演团体 , 于一九九二年由广东省文化厅批准正式成立。二零零四年实行体制改革,与香港城市当代舞蹈团合资成立广东星海现代舞蹈艺术有限公司,隶属广东星海演艺集团,负责经营广东现代舞团。

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舞蹈研讨会讲稿——中国现代舞市场的两难局面 Ⅰ  

2010-08-09 12:26:09|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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  ——Alison M. Friedman 方美昂

 

我要发表的主题是“中国现代舞市场的两难局面”。我在中国工作已有八年。让我感到十分兴奋的是,在这这片有着数千年历史的黄土地上,特别是在当代表演艺术这一个领域里面,正在发生着翻天覆地的变化。众所周知,中国的第一正式的现代舞团,于1992年在广州这里成立。而美国在90年代初,艺术行业的发展已经上了轨道,但并没有十分创新的东西出现。而1992年的中国,正在创造一种崭新的艺术形式!

 

我想在座大部分的人对于中国现代舞的基本历史已经相当熟悉了,我在此就不赘言了。反而,我想谈谈最近使得中国的现代舞舞者和编导陷于一个进退两难的困境的社会和经济的压力,还想要讨论一下编导、舞团和制作人如何在这个困境中创出一片天地。

 

请问在座有几位观看了北京2008奥运会的开幕式呢?

 

除了京剧木偶、群众武术家及暗示中国发明了火药的烟火外,一个从外国引入的现代艺术形式溜进了爱国庆典的中国历史部分展现环节,那就是现代舞。纽约编导沈伟被邀请回国,为意味着中国登上世界舞台的盛事编排开幕式的一段舞蹈,。

 

这是否代表中国现在开始推崇这个在几十年前被界定为颠覆的艺术形式 --- 现代舞呢?我想大家的答案会是:似是而非。

 

沈伟于1994年离开中国到美国追寻自己的艺术理想。当时,他觉得留在中国不能全面的发展成为一个现代舞编导。14年后,国内情况截然不同。中国很乐意邀请她在外国闯出了名堂的儿子回国。但这不代表这沈伟现在要搬回祖国落地生根。因为你们所有在这个行业工作的人都知道,在中国当现代舞舞者或编导仍然十分艰难,虽然具体困难与十年或十五年前或有不同。

中国的超级大国形象,不谨是政治和经济上,还是文化领域上的。但随着国家的经济高速发展,种种挑战也随之而来。当代表演艺术家发现他们自己陷阱了两股相对的压力下,其一是来自国内环境的,其二是来自世界的压力 -  而政治审查问题已经不复重要。

 

两难:

·        国内的压力来源:在日益商业化而又缺乏资助机制的环境下,作为一个艺术家和去创作作品是一个长期的挣扎;

·        国外的压力来源:随着国外的艺术节、制作人和艺术机构对中国艺术作品的需求,他们会直接或者隐晦的提出他们想要的作品类型、出品的时间,及他们或其观众所认为的“中国式”的东西。

根据2006年美国的一个舞蹈研究报告显示,单单在纽约市就有270个现代舞团。在人口超过14亿的中国,有多少个现代舞团呢?

在任何一个国家,现代舞团都不易生存,中国的情况又有什么特别?资金是所有现代舞团都面对的困难。中国资助机制有什么特别?它正在改变。

 

 国内的重重压力:

一切都在改!所有的一切,包括内容(艺术的)和环境(社会的)都在变化发展。

·         不单因为现代舞在中国只有二十五年发展史的,仍然是一种新的艺术形式,现代舞所处的这个社会也是一个在改变中的新环境。

·         所以这里还没有适当的基础设施去支持这种新的艺术形式。

 

资金的筹措来源于政府的资助,国际资金的赞助,个别捐献,公司赞助,门票和教学的收入等,每项的资金都只有一点点,而流入现代舞的更少之又少,这使得编导和舞团仍然要为生存而天天伤神。

即是政治束缚已经放松了,支撑现代表演艺术产业所需的基础设施却仍未成熟。从计划经济走向市场经济,政府缩减对艺术的资助,使“创意产业”变得越来越商业化。独立的现代舞编导和舞团需为他们的创作及演出努力争取资源 。

 

·         计划经济的时期,中国的所有东西,包括表演团队,都是国有的,由国家经营、管理和资助的。“铁饭碗”。

·         直至九十年代末,文化和艺术团队可以有两种选择:可以是国有企业(国企)或者是商业企业。直到2005年,才开始允许个人注册成立表演团体,2006年开始才允许以非营利性的身份注册。“自由职业者”有名无实,因为除了政府或经济的体系以外,没有任何机制来援助自由艺术家。

·         仍然没有一个像美国的慈善机构或企业资助的体系,或者像欧洲的基金会的体系。

·         在九十年代,现代舞团如果没有政府资助就要严重依赖国际巡演的收入来生存。

 

——待续

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